極目新聞首席記者 張聰

攝影記者 蕭顥

(資料圖)

通訊員 黃影

“星月沉，華燈升，心碎在這夜露如淚的時(shí)分……”時(shí)隔五年后，歌劇《楚莊王》里讓觀眾印象最為深刻的唱段再一次響起。

3月10日晚，由湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)作演出、獲得國(guó)家藝術(shù)基金2019年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目并啟動(dòng)“二改二演”的民族歌劇《楚莊王》復(fù)排版，在湖北戲曲藝術(shù)中心首義劇場(chǎng)“煥新”上演。

演出現(xiàn)場(chǎng)，楚莊王與樊姬的浪漫相遇，令尹子越恃權(quán)凌王再獻(xiàn)瑤琴、妖女、神箭手的惡毒用心，莊王韜光養(yǎng)晦忍痛遠(yuǎn)離愛人最終撥亂反正的故事段落次第登場(chǎng)，“三年不鳴，一鳴驚人”的主線情節(jié)和樊姬香消玉殞與莊王永別的場(chǎng)景，引發(fā)全場(chǎng)雷鳴般的掌聲……

作為一部楚國(guó)史詩(shī)，歌劇《楚莊王》通過獨(dú)具特色的音樂、舞美手段，向觀眾展開了一幅楚文化的瑰麗畫卷——大幕剛啟時(shí)雄渾的軍歌配合卜尹們?cè)幃惖母璩瑺I(yíng)造出四面楚歌的氛圍；失去愛人的樊姬在匏居臺(tái)清冷的星月下念往昔的場(chǎng)景，則在3D幕布的巨幅投影中凸顯了寂寞與苦悶。三段《星月沉 華燈升》在楚莊王的詠嘆中，唱出從隱忍到蓄勢(shì)待發(fā)再到爆發(fā)的曲折心路，力量中不失情感；楚莊王、子越、孫叔敖三重唱的《蕓蕓眾生盡可寬心》唱出了三個(gè)人不同的心境和多方勢(shì)力的角力；莊王與樊姬的多段對(duì)唱，有初見的脈脈含情、離別的痛心傷感、重逢的喜悅與真相大白，也有最終訣別時(shí)的撕心裂肺。

極目新聞?dòng)浾吡私獾剑瑥?fù)排的歌劇《楚莊王》從編劇、導(dǎo)演、作曲、樂隊(duì)到表演都進(jìn)行了全面的修改提升。該劇總導(dǎo)演、中國(guó)音樂學(xué)院表演教研室主任、教授陳蔚介紹，除根據(jù)前期觀眾、專家意見進(jìn)行打磨提升外，復(fù)排版《楚莊王》在文本、音樂上都進(jìn)行了重新梳理，舞美裝置也都全新制作。

“尤其是對(duì)人物的塑造更加深入，比如為了展現(xiàn)楚莊王的隱忍、堅(jiān)持，我們?cè)黾恿顺f王佯裝打獵其實(shí)是在練兵的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)面雖然不大，但文本、音樂、導(dǎo)演手法、舞蹈呈現(xiàn)以及演員的表演都非常震撼。”

音樂方面，本劇開頭的《飛鳴壯歌》讓不少觀眾看到了《編鐘樂舞》中“采桑”的影子，從小調(diào)發(fā)展成軍歌，《飛鳴壯歌》節(jié)奏強(qiáng)勁陽(yáng)剛十足卻又不失楚地特色。而當(dāng)漁鼓、花鼓戲、漢劇、汨羅江一帶的民間宮調(diào)加上金樽、瑤琴里潛藏的宮廷雅樂匯聚在《楚莊王》中，整部歌劇有了渾然一體、氣勢(shì)恢弘的荊風(fēng)楚韻。服化道方面，從男女主角的飄飄衣袂、峨冠博帶，到矗立在月光下匏居臺(tái)一角的巨大鹿角立鶴，再到形似虎座鳥架鼓的擊鼓道具及大氣厚重的舞臺(tái)背景，楚文化元素在《楚莊王》中隨處可見。

據(jù)悉，此次《楚莊王》復(fù)排版首演中，國(guó)家藝術(shù)基金管理中心還組織了來自北京、上海、武漢等地的多位權(quán)威專家審看并開展研討，為該劇的深度修改打磨、把診、問脈。其后，該劇將吸取專家意見進(jìn)一步修改排演，于3月31日、4月1日在首義劇場(chǎng)進(jìn)行新一輪演出。

歌劇《楚莊王》由湖北省委宣傳部、湖北省文化和旅游廳、湖北省演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)作演出，湖北省演出有限責(zé)任公司全程推廣。

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